现代言情《劲儿还是对肉香的满足》，讲述主角裘家蕾束星可的甜蜜故事，作者“况春姿”倾心编著中，主要讲述的是：<br>记住这个公式，写作的时候往里套就行：运镜＋感官＋细节＋心理这四个词挨个解释一遍，如果你再写不出画面感，那就再多多练习下～先说运镜我妹双手轻轻一扒，那块酱色的炖肘子就颤乎乎地烂开了，露出里面红白相间的肉。<br>热气还没完全散开，油汁就四溢横流。<br>我妹撕下一吊子，在旁边的料碗里猛蘸几个来回，随即提起，连汤带水塞进嘴里。<br>不知是热乎劲儿，还是对肉香的满足，她一边鼓着嘴大嚼，一边翻着白眼直哆嗦。<br>旁边的学生像被施了咒，一个个愣在那里看我妹吃，等孩子们的喉头开始不停耸动，你才听见，教室里到处是咽口水的声音。<br>上面是答主随手编的一段描写，不算高明，但是把运镜讲清楚了。<br>运镜，是一种电影拍摄术语，既然你的文字要出现画面感，那么你在动笔前，就把自己想象成一部电影的摄影师。<br>你的笔，就是摄影机，你想让画面怎么拍，就怎么运动镜头。<br>上面答主那段吃肉的运镜，是最基础的“近景→中景→远景”。<br>因此你看这段文字的时候，脑中的画面，先是一块肘子肉占据了屏幕，接着肉被扒开，呈现出内部的样子。<br>这些都是近景。<br>下个镜头也是近景，肉被撕下一块，蘸料。<br>当镜头出现人物时，画面就拉远了，因此我妹吃肉的整个过程，是中景。<br>镜头继续拉远，画面中包含了我妹、她的学生、整个教室，这就变成远景。<br>假如你是个摄影师，你会先问：为什么要这么拍？<br>我一开始直接就给远景，从扒肉、蘸料、吃、孩子们馋嘴一股脑儿全放在镜头里不就挺省事么，干嘛要先给肉特写，再给主角特写，最后才交代整个环境？<br>这就是叙事表现手法。<br>写作也是这样，如果说情节是一部作品的骨架，运镜就是血肉，它让作品不再干巴巴，而是充满了生机和灵气。<br>运镜还可以是“远景→中景→近景”这种方式往往用在表达沧桑、豪迈、悲凉、命运等宏大情感。<br>比如一个风烛残年的老人，回到阔别多年的故乡，你写作的时候，就可以先勾勒远方的山川河流，再描写老人在阡陌间行走，最后给他眼里闪动的浑浊泪水... <br>
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